1、陸游《卜算子·詠梅》賞析卜算子·詠梅 ·陸游驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。

2、已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。

3、無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。

(資料圖)

4、零落成泥碾作塵，只有香如故。

5、【賞析一】這首《卜算子》以“詠梅”為題，這正和獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的濂溪先生（周敦頤）以蓮花自喻一樣，作者亦是以梅花自喻。

6、陸游曾經(jīng)稱贊梅花“雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅(jiān)”（《落梅》）。

7、梅花如此清幽絕俗，出于眾花之上，可是如今竟開(kāi)在郊野的驛站外面，破敗不堪的 “ 斷橋”，自然是人跡罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。

8、從這一句可知它既不是官府中的梅，也不是名園中的梅，而是一株生長(zhǎng)在荒僻郊外的“野梅”。

9、它既得不到應(yīng)有的護(hù)理，更談不上會(huì)有人來(lái)欣賞。

10、隨著四季的代謝，它默默地開(kāi)了，又默默地凋落了。

11、它孑然一身，四顧茫然—— 有誰(shuí)肯一顧呢，它可是無(wú)主的梅呵。

12、“寂寞開(kāi)無(wú)主”這一句，詞人將自己的感情傾注在客觀景物之中，首句是景語(yǔ)，這句已是情語(yǔ)了。

13、日落黃昏，暮色朦朧，這孑然一身、無(wú)人過(guò)問(wèn)的梅花，何以承受這凄涼呢？它只有“愁”—— 而且是“獨(dú)自愁”，這與上句的“寂寞”相呼應(yīng)。

14、驛外斷橋、暮色、黃昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄風(fēng)冷雨，孤苦之情更深一層。

15、“更著”這兩個(gè)字力重千鈞，前三句似將梅花困苦處境描寫已至其但二句“更著風(fēng)和雨”似一記重錘將前面的“極限”打得崩潰。

16、這種愁苦仿佛無(wú)人能承受， 至此感情渲染已達(dá)高潮，然而盡管環(huán)境是如此冷峻，它還是“開(kāi)”了！它，“ 萬(wàn)樹寒無(wú)色，南枝獨(dú)有花”（道源）；它，“萬(wàn)花敢向雪中出，一樹獨(dú)先天下春”（楊維楨）。

17、上闋四句，只言梅花處境惡劣、于梅花只作一“開(kāi)”字，但是其倔強(qiáng)、頑強(qiáng)已不言自明。

18、上闋集中寫了梅花的困難處境， 它也的確還有 “ 愁”。

19、從藝術(shù)手法說(shuō)，寫愁時(shí)作者沒(méi)有用詩(shī)人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫得象這象那，而是用環(huán)境、時(shí)光和自然現(xiàn)象來(lái)烘托。

20、況周頤說(shuō)：“詞有淡遠(yuǎn)取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手。

21、”（《蕙風(fēng)詞話》）就是說(shuō)，詞人描寫這么多“景物”，是為了獲得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于寫景”（ 田同之《西圃詞說(shuō)》）。

22、上闋四句可說(shuō)是“情景雙繪”。

23、讓讀者化一系列景物中感受到作者的特定環(huán)境下的心緒—— 愁！也讓讀者逐漸踏入作者的心境。

24、這著實(shí)、妙！下闋，托梅寄志。

25、梅花，它開(kāi)得最早。

26、“萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回”（齊已）；“ 不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消”（張謂）。

27、是它迎來(lái)了春天。

28、但它卻“無(wú)意苦爭(zhēng)春”。

29、春天，百花怒放，爭(zhēng)麗斗妍，而梅花卻不去“苦爭(zhēng)春”，凌寒先發(fā)，只有迎春報(bào)春的赤誠(chéng)。

30、“苦”者，抵死、拼命、盡力也。

31、從側(cè)面諷刺了群芳。

32、梅花并非有意相爭(zhēng)，即使“群芳”有“妒心”，那也是它們自己的事情，就“一任”它們?nèi)ゼ刀拾伞?/p>

33、在這里，寫物與寫人，完全交織在一起了。

34、草木無(wú)情，花開(kāi)花落，是自然現(xiàn)象。

35、其中卻暗含著作者的不幸遭遇揭露了茍且偷安的那些人的無(wú)恥行徑。

36、說(shuō)“爭(zhēng)春”，是暗喻人事； “ 妒”，則非草木所能有。

37、這兩句表現(xiàn)出陸游性格孤高，決不與爭(zhēng)寵邀媚、阿諛?lè)暧綖槲榈钠犯窈筒晃纷嫐А?jiān)貞自守的崚.傲骨。

38、最后幾句，把梅花的“獨(dú)標(biāo)高格”，再推進(jìn)一層： “ 零落成泥碾作塵，只有香如故”。

39、前句承上闋的寂寞無(wú)主、黃昏日落、風(fēng)雨交侵等凄慘境遇。

40、這句七個(gè)字四次頓挫：“ 零落”， 不堪雨驟風(fēng)狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，這是第一層。

41、落花委地，與泥水混雜，不辯何者是花，何者是泥了，這是第二層。

42、從“碾”字，顯示出摧殘者的無(wú)情，被摧殘者的凄慘境遇，這是第三層。

43、結(jié)果呢，梅花被摧殘、被踐踏而化作灰塵了。

44、這是第四層。

45、看，梅花的命運(yùn)有多么悲慘，簡(jiǎn)直不堪入目令人不敢去想像。

46、讀者在此時(shí)已融入了字里行間所透露出的情感中。

47、但作者的目的決不是單為寫梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；從寫作手法上來(lái)說(shuō)，仍是鋪墊，是蓄勢(shì)，是為了把下句的詞意推上最高峰。

48、雖說(shuō)梅花凋落了，被踐踏成泥土了，被碾成塵灰了，請(qǐng)看，“只有香如故”，它那“別有韻致”的香味，卻永遠(yuǎn)“如故”，仍然不屈服于寂寞無(wú)主、風(fēng)雨交侵的威脅，只是盡自己之能，一絲一毫也不會(huì)改變。

49、即使是凋落了，化為“塵”了，也要“香如故” 。

50、末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風(fēng)雨侵凌，凋殘零落，成泥作的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄云外去了。

51、正是“末句想見(jiàn)勁節(jié)”（卓人月《詞統(tǒng)》）。

52、而這“勁節(jié)”得以 “ 想見(jiàn)”，正是由于此詞十分成功地運(yùn)用比興手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代謝來(lái)形容自己。

53、此時(shí)，已將梅花人格化。

54、“詠梅”，實(shí)為表白自己的思想感情，給我們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的杰作。

55、【賞析二】這是陸游一首詠梅的詞，其實(shí)也是陸游自己的詠懷之作。

56、上片寫梅花的遭遇：它植根的地方，是荒涼的驛亭外面，斷橋旁邊。

57、驛亭是古代傳遞公文的人和行旅中途歇息的處所。

58、加上黃昏時(shí)候的風(fēng)風(fēng)雨雨，這環(huán)境被渲染得多么冷落凄涼！寫梅花的遭遇，也是作者自寫被排擠的政治遭遇。

59、下片寫梅花的品格：一任百花嫉妒，我卻無(wú)意與它們爭(zhēng)春斗艷。

60、即使凋零飄落，成泥成塵，我依舊保持著清香。

61、末兩句即是《離騷》“不吾知其亦已兮，茍余情其信芳”，“雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲”的精神。

62、比王安石詠杏：“縱被東風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵”之句用意更深沉。

63、陸游一生的政治生涯：早年參加考試被薦送第一，為秦檜所嫉；孝宗時(shí)又為龍大淵、曾覿一群小人所排擠；在四川王炎幕府時(shí)要經(jīng)略中原，又見(jiàn)扼于統(tǒng)治集團(tuán)，不得遂其志；晚年贊成韓侂胄北伐，韓侂胄失敗后被誣陷。

64、我們讀他這首詞，聯(lián)系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的縮影。

65、詞中所寫的梅花是他高潔的品格的化身。

66、唐宋文人尊重梅花的品格，與六朝文人不同。

67、但是象林和靖所寫的“暗香、疏影”等名句，都只是高人、隱士的情懷；雖然也有一些作家借梅花自寫品格的，但也只能說(shuō)：“原沒(méi)春風(fēng)情性，如何共，海棠說(shuō)。

68、”（南宋肅泰來(lái)《霜天曉角·詠梅》）這只是陸游詞“無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒”的一面。

69、陸游的友人陳亮有四句梅花詩(shī)說(shuō)：“一朵忽先變，百花皆后香。

70、欲傳春信息，不怕雪埋藏。

71、”寫出他自己對(duì)政治有先見(jiàn)，不怕打擊，堅(jiān)持正義的精神，是陳亮自己整個(gè)人格的體現(xiàn)。

72、陸游這首詞則是寫失意的英雄志士的兀傲形象。

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