近日，正在央視電視劇頻道、騰訊視頻和東方衛(wèi)視播出的《夢(mèng)中的那片海》收到不錯(cuò)的社會(huì)反響，且引發(fā)了一些觀眾關(guān)于年代劇的熱議。

該劇以上世紀(jì)70年代北京城中肖春生、佟曉梅等一干青年的成長(zhǎng)為切口，借助人物情感、年代觸感與地域質(zhì)感的描摹，生動(dòng)演繹了與時(shí)代偕行的激揚(yáng)人生。劇作在講述特定時(shí)代下人物經(jīng)歷艱苦困境的同時(shí)，也深度表現(xiàn)出這一代人所具有的英雄主義和樂觀主義的精神氣質(zhì)，在某種程度上實(shí)現(xiàn)了跨越時(shí)空的價(jià)值傳遞與精神感召。

立足多面相的情感摹寫，讓鮮活的理想信念與時(shí)代脈搏同頻共振

【資料圖】

一段時(shí)間以來，“多角戀愛”似乎成為了某些年代劇的故事“標(biāo)配”，充斥于不同時(shí)代面貌中的相同情感橋段令人審美疲勞，忽視了本應(yīng)屬于特定年代的獨(dú)特意涵。《夢(mèng)中的那片海》并未被這種“套路”套住“思路”，劇中主要人物肖春生、佟曉梅、葉國(guó)華、賀紅玲的情感關(guān)系盡管也交織錯(cuò)雜，但劇作注意從細(xì)膩的情感積淀中形塑人物性格，將幾人的感情糾葛在方寸之間處理得較為微妙且真摯。

賀紅玲考取文工團(tuán)的前后，無論是心意相通、陪伴始終的肖春生，還是熱烈追求的葉國(guó)華，以及為她默默相助的佟曉梅，均透射了那個(gè)年代青年純真與熱心。劇集通過這一側(cè)面的書寫，展現(xiàn)每個(gè)人不同的精神品質(zhì)。肖春生與葉國(guó)華雖為感情競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，但表演結(jié)束兩人在臺(tái)下的歡呼顯現(xiàn)得真情流露；佟曉梅堅(jiān)守作為醫(yī)護(hù)工作者的職業(yè)初心。正是基于隸屬過去年代的思維方式，劇中每個(gè)人的理想追求既表現(xiàn)為一種潛能和變量，又成為一種行為力量，與個(gè)體情感層面與時(shí)代語境相結(jié)合，顯得自然而溫情。這種理想與情感的有機(jī)考量，也為當(dāng)下觀眾帶來了“熒屏人生”的有益啟示。

現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷相結(jié)合，譜寫年代劇獨(dú)特的時(shí)代韻律

《夢(mèng)中的那片海》有意避開了年代劇中高度類型化的故事元素，而是將浪漫主義情愫滲透進(jìn)敘事與審美之中，從而彰顯劇集寫意的魅力。該劇開篇，肖春生與佟曉梅相互逐影、游走在舊書庫的交叉蒙太奇段落靈動(dòng)而有趣，步伐的節(jié)奏配以輕柔的音樂如同一首舒緩動(dòng)聽的圓舞曲，此間埋設(shè)了兩人日后相知的伏筆。

同時(shí)，該劇關(guān)于人物的刻畫凸顯時(shí)代哲理的思辨，社會(huì)的急劇變化既讓人感到困惑和焦慮，又讓人對(duì)理想的可及性伴有憧憬和希望——“自由”成為青年一代理想表述的基本語法。葉芳不惜設(shè)計(jì)自毀名譽(yù)只為解除父母指定的婚約，佟曉梅毅然拒絕家中安排的穩(wěn)定工作，這既對(duì)傳統(tǒng)的“花好月圓”模式提出了詰問，也賦予了角色一種嶄新的獨(dú)立女性精神。《夢(mèng)中的那片海》正因選擇了頌揚(yáng)時(shí)代浪潮中青年人積極向上的品質(zhì)，使得“年代感”不再是背景化的空殼，也讓該劇蘊(yùn)涵的社會(huì)理性和價(jià)值更為連貫、深刻，觸動(dòng)觀眾去思考鏡像中國(guó)的歷時(shí)性變遷。

以豐厚的地緣特性，寫照時(shí)代傳承的詩意筆觸

特定的故事空間存在著故事賦予事件的意義，該劇的出發(fā)點(diǎn)是北京城，但卻不限于過往京味題材劇對(duì)“城內(nèi)”民俗空間的表達(dá)，而是將冰場(chǎng)、胡同、長(zhǎng)城、群山等元素聯(lián)結(jié)為內(nèi)外空間的互文具象，透過具有象征意義的地理空間迸發(fā)藝術(shù)創(chuàng)造力。

肖春生與賀紅玲相約出游長(zhǎng)城，在烽火臺(tái)上二人情不自禁吟誦偉人詩詞《清平樂·六盤山》中的“不到長(zhǎng)城非好漢，屈指行程二萬”“今日長(zhǎng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍”，并演奏奔放、歡快的小提琴曲與口琴曲相和，這一場(chǎng)景輔以大遠(yuǎn)景的航拍鏡頭拉升，尤為彰顯山河氣派與民族情懷。

劇中，肖春生父親在患腦梗后常常不識(shí)子女、晝夜不寐，肖春生發(fā)現(xiàn)這一病理后，將其起居室改造為父親熟悉的作戰(zhàn)指揮室，慰藉父親的一腔愛國(guó)情懷。對(duì)于北京城的立像描畫，則從房間布置到街坊鄰里，共同拓展了一個(gè)巨大的敘事空間。隨著劇情鋪展和時(shí)間推進(jìn)，城市空間的延續(xù)和人物身份的變更，也寓示著一代人命運(yùn)的跳脫，由此揭示了劇中“人生可不止這一片什剎海，外面還有更廣闊的天地等著咱”的主旨真諦。

電視劇要講好中國(guó)故事，必然要表現(xiàn)好人民群眾的奮斗與夢(mèng)想。《夢(mèng)中的那片海》雖然在人物的飽滿度、敘事的圓潤(rùn)感等方面仍有提升空間，但蘊(yùn)含著以代際為紐帶、以溫良為特質(zhì)、以地域?yàn)樘厣摹皣?guó)劇”基因。劇作縱深處涌現(xiàn)出的綿延不絕的時(shí)代精神，為同類題材創(chuàng)作提供了有益啟示。

作者：閆偉 朱斌 分別為中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)研究部副主任，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士后

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