提到文詠珊在電影《消失的她》中的表現(xiàn)開辟了個(gè)人美感風(fēng)格的新層次，不少朋友都表示跟叔有同感，說內(nèi)娛終于出現(xiàn)能跟倪妮抗衡的臉了。

(資料圖片僅供參考)

確實(shí)，從寡言冷艷打女、到仙俠古偶中的絕色，再到破碎堅(jiān)韌的母親很多角色形象都被她拿捏到位了。

這位嫩模時(shí)期和大寶貝并稱“港島雙嬌”又被后者遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩開，如今風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)憑演技彎道超車的劇拋感女星，終于從花瓶熬成了演員。

如今在《消失的她》中更是憑一張苦相憐弱無公害小白花的臉，靠演技實(shí)現(xiàn)了白切黑復(fù)仇女的貌美艷鬼形象。

這種充滿故事性的、讓人捉摸不定的姽婳顏也充斥著令人情緒激蕩的反差感。

今天就來詳聊一下這種煥發(fā)新生機(jī)的風(fēng)格審美。

包括前腳還在《黑暗榮耀》里欺負(fù)喬妹的林智妍，后腳就在新劇《有院子的家》演繹被丈夫家暴的女人。

不負(fù)眾望的是，她也是白切黑角色。

加上婚后好久沒有演戲的南韓顏霸金泰熙，在劇中的形象反轉(zhuǎn)也令人期待。

畢竟姐早年在各大劇中也是恃美行兇又讓人恨不起來的嬌媚霸王花。

今天就來看看這些美得特別有故事感、就算做壞事兒也給人感覺深有苦衷的美人，嫻靜美好與波詭云譎共同為她們畫皮。

01

姽婳顏（guǐ huà）

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)宋玉在《神女賦》中這樣描寫到：“既姽婳於幽靜兮，又婆娑乎人間。”

「姽婳」一詞原指女子?jì)轨o美好的體態(tài)，但從對(duì)文字更深層次的解讀中可以將其延伸成美人多維度的豐富美態(tài)。

姽婳之美更傾向于一種貞靜的艷美，是神態(tài)+儀態(tài)+美態(tài)的綜合體。

就像文詠珊，單看臉是清麗秀致甚至偏凄寡感的，卻又能釋放一種如艷鬼般濃烈勾魂的美態(tài)。

姽婳之顏中暗藏的變化，還可以演變出更多元的變體。

譬如「姽道」，詭詐之道，為后期白切黑埋下伏筆。

《風(fēng)聲》2020 | 飾李寧玉，輕微的挑眉恰到好處

既然有強(qiáng)大的偽裝色，那么姽婳顏的底色毋庸置疑是無辜純情的小白花既視感。

是更東方更具古典感的一張臉，面型也在長(zhǎng)圓鵝蛋臉這個(gè)基點(diǎn)上左右相對(duì)偏移。

同時(shí)面部留白感適中/偏高，比起一眼驚艷的濃顏要偏淡顏感，麗也是清麗而非艷麗。

金泰熙-文詠珊-林智妍 | 相對(duì)的濃顏感程度逐漸降低

和諧妥帖的比例量感還體現(xiàn)在恰到好處出的五官量感+勻亭的皮肉骨相。

再加上鋒利細(xì)線條雕刻出的清晰面孔，讓這張臉既不會(huì)偏向敦厚的成熟美，又不會(huì)顯得多幼態(tài)。

所以，哪怕有令人動(dòng)容的憐弱感也不是會(huì)讓同性厭煩的綠茶菟絲子型小白花，而是一種暗流涌動(dòng)的故事感。

再看金泰熙、林智妍，雖然在五官濃度比例上有所差異，但面孔暗藏的對(duì)故事的包容性卻并不少。

充滿東方韻致的姽婳顏放到西方面孔上?，就是如阿佳妮般靈動(dòng)又幾欲破碎的臉。

比起濃艷無雙，姽婳顏更接近我見猶憐的凄艷絕倫。

包括很有古典美、且非常喜愛中國(guó)文化的裴淳華，她也長(zhǎng)著一張亦正亦邪的臉。

姽婳顏美人一個(gè)突出的共性就是，都擁有眼重心靠前的眼睛。

李白曾在《怨情》中寫到：“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。”

而她們不用蹙眉就自帶哀怨凄美感的眼睛，很自然地把無辜小白花的底色拉滿，給白切黑蒙上最強(qiáng)保護(hù)色。?

眼型也多偏高圓形 | 確實(shí)是美目盼兮

除此之外，每個(gè)人身上那種獨(dú)一無二的、微妙沖突的配置，也是體現(xiàn)姽婳顏波譎云詭之面的重要部分。

譬如文詠珊下垂嘴角帶來的倔強(qiáng)感與她無害底色略沖突，戲劇感+1。而略長(zhǎng)且尖窄的鼻小柱也增添一份精明的城府感，故事性又+1。

別看這一點(diǎn)一點(diǎn)的微小細(xì)節(jié)，正是基于這些微妙差異才會(huì)給后期白切黑埋伏筆+增添信服感。

《消失的她》2023

包括林智妍的輕微的下三白眼與唇邊笑弧，讓她笑與不笑完全是兩種氛圍兩個(gè)人格的感覺。

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都輪不到演技，相貌已經(jīng)給白切黑奠定良好基礎(chǔ)了。

02

白切黑：籠中鳥的反轉(zhuǎn)

「白切黑」作為當(dāng)下觀眾很喜歡的反差型人設(shè)設(shè)定，主打一個(gè)籠中鳥的反轉(zhuǎn)。

表面看起來柔弱無辜內(nèi)里卻是腹黑大佬，跟欺騙性很強(qiáng)的易碎外表不同，實(shí)則心性手段無一不強(qiáng)。

白切黑放到姽婳顏美人身上可以分成兩種情況：一種是本來就黑但看起來很白的，另一種則是本來很白但被迫轉(zhuǎn)變成白切黑。

前者如《天國(guó)的階梯》中的金泰熙，明明知道她很壞但也無法徹底的恨，還能時(shí)不時(shí)能感受到那種屬于壞女人的特殊魅力。

硬是憑一張清麗明媚美人皮把天生壞種演出一種嬌蠻感?。

《天國(guó)的階梯》2003?

而反面例子是《撒嬌女人最好命》中的隋棠，表面人設(shè)是清純性感的傻白甜，實(shí)際上這張臉的神態(tài)看起來就挺有心機(jī)。

尤其是對(duì)男對(duì)女兩幅面孔的樣子，再加上一句“女孩子怎么可以吃兔兔”，直接把這個(gè)角色推向綠茶巔峰。

隋棠這張指向性非常明晰的成熟大氣的精明御姐臉無法勝任「黑切白」這種角色，因?yàn)樵趺纯磧?nèi)里也不像是白的。

也就只能糊弄一些沒眼界的直男，其他人都不吃這套。所以電影后期她暴露本性反而讓人覺得這角色真實(shí)不紙片人。

《撒嬌女人最好命》2014 | 臺(tái)詞也比較給力

目前大眾更偏愛的后者，則是在《消失的她》中白切黑、美如艷鬼的文詠珊這一款。

姽婳之美在她們身上體現(xiàn)的淋漓盡致。

包括《消失的愛人》中的裴淳華，都是白切黑的優(yōu)勢(shì)型選手。

《消失的愛人》2014 | 女主定義的婚姻中的“謀殺”

當(dāng)一個(gè)純情柔弱的妻子，在愛情與家庭中不斷的被欺騙辜負(fù)而選擇復(fù)仇這條道路時(shí)，內(nèi)心立場(chǎng)的抓變只需一個(gè)眼神足矣。

這種于順從與反叛之間流動(dòng)的、轉(zhuǎn)瞬即逝的真實(shí)情緒，正是姽婳顏美人的危險(xiǎn)之面。

不論天然黑還是白切黑、不論主動(dòng)作惡還是被動(dòng)復(fù)仇，姽婳顏美人的共性就是很難讓人徹底討厭，甚至還有點(diǎn)想給她們找點(diǎn)苦衷。

沒等到她們主動(dòng)洗白自己，觀眾已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了原諒她們的自我攻略。

眼看著她們從籠中飛出，而我們則心甘情愿成為她們的籠中之鳥。

03

姽婳顏的美學(xué)落點(diǎn)

人們對(duì)這種深有苦衷的凄艷美的偏愛，早就有美學(xué)文化的支撐。

從中式傳統(tǒng)文化中汲取精髓而誕生的日和傳統(tǒng)美學(xué)，我們已經(jīng)比較了解物哀與侘寂。而沒這兩大美學(xué)那么普及的「幽玄」，它更能解釋人們對(duì)姽婳顏那種不自覺的偏愛。

幽玄之美，就在于光影波動(dòng)間的不可言說，也貼合姽婳顏那種難以言明的波譎云詭之感。

裴淳華 |美如雕塑般的光影

幽玄更強(qiáng)調(diào)那種隱藏不露、籠之于內(nèi)，互相融合的美感，正如“輕云擁明月”、“山霧繞紅葉”那般。

日和審美中的《月下溪流圖》，就是用溪流的流向來表達(dá)月華所照耀之處。

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《月下溪流圖》

因此，微暗且朦朧、寂寥又深遠(yuǎn)，飄忽不定、不可言說的審美情趣就成為幽玄的代名詞。

這也是為什么林智妍這張臉上明明又不少科技感，但又能美出一種云山霧繞的朦朧美的根源。

眼神放空但不是空洞感 | 恰有一種清純?cè)诶锩?/p>

因?yàn)槟軓乃难凵窭锔惺艿侥欠N陰翳的曖昧感，這也正是幽玄之美的玄妙之處。

美在難以辨清她的善惡????????????????，不自覺地被她的情緒牽著走。

而姽婳本身自帶的嫻靜美，與隱微蔭翳相伴的寂靜相稱。

就好像“秋空夕暮，杳無音信”的壯美，在無聲處熱烈的綻放。

文詠珊 | 一種在熱烈中破碎的美感

而素雪飄灑的情境下黃蕊朱瓣墜落冷泉的意境，又如“露滴牡丹開”，用凄厲之境中的妖艷之美表達(dá)內(nèi)核更繁盛的壯美。

含蓄又誘惑，正如姽婳之顏。

《源氏物語》2001 |暗喻冷泉帝的誕生

不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在從題材選擇到導(dǎo)演再到女演員，都在追求這種白切黑/復(fù)仇女/一點(diǎn)著魔的惡女感，正是因?yàn)樽鳛橛^眾的我們的審美閾值越來越高了。

阿佳妮 | 她的無可替代性正在于頂著這張凄艷姽婳顏又在角色風(fēng)格上領(lǐng)先幾十年

傻白甜這套實(shí)在是太膩味了。

而且在全球?qū)徝来蠼导?jí)的情況下，大部分明星又擔(dān)不起這種“花瓶”重任，糊弄不了觀眾那就得用心鉆研深度。

女演員敢變得不“美”了 | 這就是一種進(jìn)步

文詠珊能從嫩模漸漸轉(zhuǎn)型到大熒幕女主，也證明了她一開始從冷艷打女這種鑲邊配角穩(wěn)扎穩(wěn)打走上來的選擇剛好貼合當(dāng)下的市場(chǎng)需求、價(jià)值觀與審美觀。

復(fù)仇也好、有野心也罷，要的是基于人性現(xiàn)實(shí)的真實(shí)形象、以及視覺享受的雙重刺激。

這些交織于熒幕與現(xiàn)實(shí)之間的投射，就是一種不可阻擋的覺醒與抗?fàn)帯????

《黑暗榮耀》宋慧喬 | 《有院子的家》林智妍

所以，選擇做讓觀眾有共鳴的內(nèi)容，也是拋開流量時(shí)代速食主義文化審美的內(nèi)省?。

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好的書籍作品，就是有警世的作用。

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而每一個(gè)時(shí)代每一個(gè)階段，當(dāng)下梗的笑點(diǎn)在哪里，就說明背后反應(yīng)的現(xiàn)實(shí)情況在哪里。

圖源網(wǎng)絡(luò) | 侵刪

由此引發(fā)的一些看似魔幻的現(xiàn)象，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的另一種詮釋。

想要怎么解讀也純看身處其中的我們將要做出怎樣的選擇。

圖源網(wǎng)絡(luò) | 侵刪

越賞美越發(fā)現(xiàn)，掩藏于表象之下的豐富與變數(shù)，才是更迷人更誘人深入的。

作為觀眾的我們也逐漸能接受在美的表象之下，那些鮮活的、不那么“美”的部分。這也讓女演員敢變得“不美”了，而去表達(dá)一些深刻自然的部分。

很難不說，這才更接近真實(shí)的美育的內(nèi)核。

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