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馬來(lái)西亞導(dǎo)演陳翠梅的新片《野蠻人入侵》8月10日上映，這部混雜著動(dòng)作片元素和女性身份認(rèn)知主題的奇異“混血兒”，曾在兩年前的上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元獲評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，延遲兩年的公映不僅沒(méi)讓它“啞火”，從電影節(jié)的有限放映擴(kuò)展到更大的觀眾群，導(dǎo)演和作品一起激發(fā)了更熱烈的討論。

陳翠梅拍完前一部長(zhǎng)片《無(wú)夏之年》時(shí)，她自己都沒(méi)想到下一部長(zhǎng)片將要相隔11年。2010年，《無(wú)夏之年》在中國(guó)內(nèi)地多場(chǎng)點(diǎn)映后，她成為極被看好的華語(yǔ)世界女性導(dǎo)演，遷居北京，加入賈樟柯的工作室，起初作為賈的副導(dǎo)演參與他的新片，結(jié)果那部電影沒(méi)拍成。她北漂三年，寫完一個(gè)劇本，拍了些短片，因?yàn)殡y以忍受北方冬天的氣候，又搬去泰國(guó)北部的清邁，和阿彼察邦導(dǎo)演做了鄰居。之后兩年，她斷斷續(xù)續(xù)地寫作，拍短片，學(xué)泰拳，直到生小孩這件事顛覆了她的日常節(jié)奏。

生孩子之前，按照今天時(shí)髦的表達(dá)，陳翠梅的心態(tài)很“佛”，不著急，慢慢來(lái)。在拍攝和寫作之間，她的感情傾向后者。回想當(dāng)初拍起電影，是因?yàn)閰⒓幼骷艺搲瘯r(shí)，前輩們吐苦水：“馬來(lái)西亞的華文寫作默默無(wú)聞，而馬來(lái)西亞的華文電影加了字幕就通過(guò)電影節(jié)走向世界了。”她用很低的成本拍出《愛(ài)情征服一切》和《無(wú)夏之年》，從鹿特丹到釜山，拿了一連串的獎(jiǎng)，體會(huì)到“華文電影加了字幕走向世界”的滋味，不覺(jué)得因陋就簡(jiǎn)的小成本電影辛苦，更多享受著玩樂(lè)冒險(xiǎn)的趣味。

她不掩飾自己“玩心很重”，不受束縛，在38歲成為母親之前，不會(huì)有意識(shí)地思考“女性身份”，她此前的經(jīng)歷讓她錯(cuò)覺(jué)能凌駕于性別差異，以至于說(shuō)出“女導(dǎo)演得到了行業(yè)紅利”這句引發(fā)公憤的偏頗之語(yǔ)。甚至在懷孕時(shí)，她對(duì)育兒常識(shí)所知甚少，在知道胎兒的性別后，想入非非：“男孩膽子大，愛(ài)冒險(xiǎn)，天不怕地不怕的小孩能和我玩到一起。”她確實(shí)生了個(gè)“膽子大、愛(ài)冒險(xiǎn)、天不怕地不怕”的小男孩，但想象中母子瘋玩的場(chǎng)景沒(méi)有出現(xiàn)，精力過(guò)剩且充滿破壞力的人類雄性幼兒，成為入侵的“野蠻人”，把她的生活切割得支離破碎，玩樂(lè)是沒(méi)有的，寫作和拍片更是化為泡影。

陳翠梅生完孩子的第一個(gè)月，以為可以重新開始寫劇本，但她的思維和肉身都像是損耗以后轉(zhuǎn)不動(dòng)的陳舊機(jī)器，不聽使喚。孩子三個(gè)月大的時(shí)候，她自暴自棄，不再設(shè)想“恢復(fù)工作”。此后的兩三年間，她帶著孩子周轉(zhuǎn)于不同的電影節(jié)，承擔(dān)評(píng)委或大師班的工作，外表從容忙碌，私下痛苦不堪：寫作和拍攝都擱淺了，片場(chǎng)似乎成為回不去的地方。甚至連很密切的朋友都未必能留意到她孤立無(wú)援的狀態(tài)。她在上海的一位作家朋友看完《野蠻人入侵》，恍然大悟：“其實(shí)上一次在上海電影節(jié)期間見(jiàn)到你的時(shí)候，你是帶著兩歲的兒子哦，當(dāng)時(shí)他在酒店房間里滿地亂爬，像不聽指揮的掃地機(jī)器人。原來(lái)那時(shí)的你像李圓滿一樣焦頭爛額啊。”

阿加莎·克里斯蒂在自傳里寫過(guò)一段話，大意是人們對(duì)人生的認(rèn)知是有限的，就像拿著分劇本打印稿的演員，一開始只知道自己的臺(tái)詞，隨著演出進(jìn)展，會(huì)聽到更多的劇情，直到最后和別人一起上臺(tái)謝幕。所以，作家寫道：“一個(gè)人參與到自己原本不知情的某些事里，是人生最吸引人的因素之一。”這也構(gòu)成了陳翠梅創(chuàng)作的特點(diǎn)，她的電影和她的生命經(jīng)驗(yàn)同頻，她不刻意去拍試圖取悅所有人的“觀念正確”的電影，誠(chéng)實(shí)地在作品中暴露她的認(rèn)知局限和變化。

陳翠梅沒(méi)有在《野蠻人入侵》里想象“女性情誼”“女性成長(zhǎng)”的理想之境，女主角李圓滿所處的環(huán)境里，她的掙扎和自救都是孤獨(dú)的，這在一定程度上，是陳翠梅遭遇的行業(yè)環(huán)境，真實(shí)且沮喪，她曾不以為意，認(rèn)為“假小子”可以克服一切，直到母親的身份和母職負(fù)擔(dān)讓她無(wú)法回避與性別捆綁著的“自我構(gòu)建”。

李圓滿因?yàn)橛齼航诡^爛額，事業(yè)折戟沉沙，她的全部人生重啟的契機(jī)是一次動(dòng)作片的拍攝，一部低配版的《諜影重重》讓這個(gè)迷茫的女演員找回自己。《野蠻人入侵》戲仿了經(jīng)典諜戰(zhàn)片《諜影重重》，也收羅整合了香港動(dòng)作片創(chuàng)造的影像記憶，而陳翠梅真正的野心表現(xiàn)在獨(dú)特的切入視角：她極有想象力和創(chuàng)造性地注意到，“身為人母”的世俗負(fù)擔(dān)和天馬行空動(dòng)作片之間存在著一個(gè)匪夷所思的交點(diǎn)，即，強(qiáng)烈的身體性。身體是動(dòng)作片的支點(diǎn)，也是一個(gè)女人從身份坍塌的廢墟中找回自我意志的支點(diǎn)。

陳翠梅很坦誠(chéng)，要扮演“打女”的同時(shí)自導(dǎo)自演，時(shí)常顧此失彼，于是在電影里大部分和動(dòng)作戲相關(guān)的段落，武術(shù)指導(dǎo)和整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)分擔(dān)了導(dǎo)演的職能，而她專注于表演。這就不奇怪，在《野蠻人入侵》里，演員身份的陳翠梅比作為導(dǎo)演的陳翠梅更吸引人。不是專業(yè)演員更不是“打女”的她，用笨拙但堅(jiān)實(shí)的表演質(zhì)地，在視聽中展開了女性身體存現(xiàn)的光輝：起初是木僵的母親的身體，后來(lái)是職業(yè)的女演員的身體，最后是自由呼吸的“一個(gè)女人”的身體。她在戲里戲外雙重意義地實(shí)現(xiàn)虛構(gòu)對(duì)現(xiàn)實(shí)的拯救：一個(gè)女人重新主宰自己的身體，因此找回自我意志。

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